世人等待的《乘风2023》（浪姐4）开播。此次参赛的姐姐包含陈嘉桦、徐怀钰这些华语乐坛的回想杀；国民神剧《回家的引诱》中的两位女主秋瓷炫、李彩桦再聚首；一同增加了世界化阵型，美、日、俄、越等世界小姐姐们一同登台。可是没有想到开播后迎来的首个热门，竟然是日本女歌手美依礼芽的“人气断层榜首”。这位出道20年的香甜型歌手点着了整个二次元界的热情，以骇人的千万级票数差力压别的三十多名姐姐。她与龚琳娜的协作也成为热门论题冲破了次元壁。

  美依礼芽终究是谁？她本名水桥舞，是二次元音乐组合GARNiDELiA的成员，令她火到国内的是2016年由她编列的音乐著作《极乐净土》。其时这个著作被搬到b站后，立刻引来了一波热潮，获得了600多万的点击量，被称为二次元界的“最炫民族风”。此次初登“浪姐”舞台，她扮演的便是这个著作。

  许多观众虽不了解《极乐净土》，但近年，必定也频频听到动漫、宅舞、国风等词汇，而b站便是这很多小众亚文明圈层最早的占据地之一。早年间AcFun、bilibili简称Ab两站，曾是国内二次元OG粉（骨灰级粉丝）最认可的主题文明站点。跟着A站衰落离场，b站吸纳老粉后转型成功破圈（里程碑事情“后浪”），早已成为今世青年日活量最大的视频网站之一。

  此次《浪姐》打榜呈现“人气断层”恰是二次元声明其存在，并显示独特文明审美的一次“秀肌肉”测验——泛ACG文明（ACG文明指动画、漫画、游戏）的青年团体正在团体破圈。

  二次元网友把美依礼芽推到榜一后仍感到空无，隔空呼吁给小美榜首次公演的协作演员龚琳娜投票。曩昔的一周，咱们都企图了解二次元终究是什么躲藏团体，能在如此群众化的综艺文娱节目中，让一名动漫唱跳的世界姐姐异军突起。动漫的受众又和龚琳娜能有几分相关？

  而龚琳娜咱们并不生疏。她早年民族声乐科班出身，在业界是实力和艺术性兼修的唱将。上世纪90年代的华语乐坛因流行音乐一家独霸，作为民族音乐歌唱家的她从前并不为群众所熟知。2010年因一曲《忐忑》爆红网络，并在“鬼畜”现象下继续收成知名度和赞誉，引发了后来人们对她一系列动态和著作的重视。网友因敬佩其唱功和艺术表现力，密切地称她为“国家队选手”；龚琳娜也无意间一向深踩着“国风”的神经。这认知在今日不能只被看做简略的文娱化，某一种含义上也打开了群众了解她艺术表达的一扇窗。

  就像网友当年自动挑选《忐忑》作为神曲，在ACG界爆火的一种挑选是完全推翻传统“群众感”，直抵特异的听觉审美范式。ACG范畴音乐作为合作动漫著作或唱跳大秀的出品，听觉上可识别到“力”混合“燃”的特点——TV动画《火影忍者疾风传》主题曲《青鸟》（生物股长），在国内综艺中反向带火了国内翻唱者陈乐一；《EVA》OST中《严酷天使的举动纲要》（高桥洋子）、《某科学的超电磁炮》主题曲《Only My Railgun》（fripSide）都曾是现象级歌曲……咱们没办法辨识历届二次元歌曲的魔性终究源自编曲中悍然不顾的“中二感”，仍是出自演唱者的尖端元气演绎。小美的初舞台《极乐净土》不仅是风行一时的游戏《阴阳师》的推行曲，早在2016年推出伊始结合她的唱跳演绎便在圈中长期屠榜。昂扬的Live、跨界翻唱、宅舞、鬼畜全都助长着音乐内涵的生命力。

  由此可见，龚琳娜和美依礼芽组队引发的打榜现象无疑是二次元“双厨狂喜”“b站文艺复兴”的狂欢。两人的“一公”选曲《花海》，又叠加原作华语乐坛天王周杰伦的光环。猜测“老龚和小美”的联袂，将成为《浪姐4》开播阶段的流量ACE（指女团输出的王牌位）。

  不负众望，在刚刚完毕播出的《浪姐4》榜首次公演中，在前三个五人组唱跳舞台节目完成后，《花海》进场。欣赏这个舞台的进程是能够令人全情投入的，一开口便被感动。二人中日双语替换交换又共唱，平实却又编列奇妙，歌中情感也表达得酣畅淋漓。

  这首歌关于龚琳娜的演唱水平而言，无需过多功力。在排演进程中，美依礼芽的中文唱段是跟龚琳娜逐字逐句学的，龚琳娜自己的日语部分是听着中孝介版别学习的。在演唱方面，她可谓又是选手又是导师。在歌曲中心过渡阶段，龚琳娜拖了一个戏腔，美依礼芽随之也延展出了一段古典舞步，调和融汇，二人的舞台功力得到了进一步的展示。

  美依礼芽的这次扮演和她自己了解的范畴是有反差的。一个唱跳才能俱佳的选手，此次却挑选了慢板、走心的扮演，并作出动听的诠释。在日子阶段二人的谈话中，小美谈到自己的不自傲，而老龚给她讲了自己小时候被人说不美丽，进程间语言表达不通有所隔膜，但心情表达却流通、真挚，至深处落得两眼模糊。两人在此进程中互相治好又共勉，相互间的真挚、信赖也传达到了舞台之上。

  尽管这一个节目的投票在榜首次公演中仅排名第五，在二人组纯唱扮演中也只排第二，但琳芽之旅的《花海》无疑已成为浪姐舞台的又一经典。

  一公播出后，《浪姐4》有关的热搜再次引爆微博论题榜，为《花海》的扮演鸣不平的内容更是不乏其人，也免不了一系列的拉踩。而回到音乐自身，这个著作的含义远超输赢。舞台上，中日语交错和谐，打破边界；舞台下，在二次元和三次元之间次元壁上凿出一道缺口，也让更多的人知道、欣赏到两人风格的另一面。等待她们未来也能协作出更精彩的著作。